Reprise: qual è il numero del clown nella performance del circo

Il termine "reprise" è usato piuttostoampiamente. Prima di tutto in molti generi di varietà e arte circense, in cui si tratta di un numero o di una scena piena di azioni, legate a un unico intreccio. La ripresa del clown è una scena verbale o pantomima (e spesso una fusione di queste due direzioni), che nel gioco originale o nella vena tragicomica portano un certo messaggio espresso nel linguaggio dei simboli, delle repliche e delle allegorie.

L'essenza del numero

Praticamente tutto il pagliaccio ripete quellolasciato gli artisti di livello mondiale, essendo vere opere d'arte, popolari e abbastanza applicabili sul palco oggi. Il segreto che fa ridere o pensare centinaia di migliaia di persone da un decennio all'altro è la loro semantica pienezza, profondità e riferimenti a valori eterni e duraturi. Questa è una delle caratteristiche sorprendenti che ha una ripresa davvero buona. Qual è l'azione significa per i numeri del circo, è difficile esagerare.

Un vivido esempio dell'importanza di un clown in un circola performance può essere opera del grande mimo Leonid Yengibarova, i cui numeri, di regola, sono stati collocati alla fine dell'intero programma del circo e sono stati il ​​suo principale spettacolo (il caso è quasi senza precedenti).

In generale, l'ordine in cui ilspettacoli nell'azione concertistica, è di grande importanza. Soprattutto riguarda un materiale così sottile, che di solito è una ripresa da clown. Qual è l'alto valore è dato con precisione pantomima o discorso satirico o numeri di parodia, per spiegare abbastanza semplicemente.

Tessuto di presentazione artistica

Al fine di dimostrare chiaramente qualeluogo dovrebbe prendere una ripresa, qual è l'ordine e la razionalità della disposizione dei numeri, si dovrebbe fare riferimento all'esempio, che in gran numero può essere trovato nella storia dell'arte circense.

Quindi, la leggendaria Matita, che, come sai,era distinto da un sottile senso di spazio artistico, oggetti di scena selezionati con successo e possedeva un innato senso delle proporzioni. Ad esempio, nel suo numero "Foci", un artista sovietico, da vero illusionista, mostrò al pubblico un foglio di un giornale, davanti al quale ognuno stava avvolgendo una bottiglia, e dopo diversi gesti luminosi con un grido di "Focuses!" Lo spiegò. Una bottiglia con un fiocco rotolò fuori dai pantaloni, e il pagliaccio "disonorato" corse alla gioiosa risata del pubblico.

È facile intuire quanto sarebbe difficileun vero illusionista per parlare dopo un tale numero di Matita. E poiché il pagliaccio mette sempre tali esibizioni rigorosamente dopo gli oggetti parodiati, rafforzando così l'effetto dei loro numeri. Questo è il significato di reprise; che cosa è un vero interludio nell'arte circense.

risultato

Va notato che nel tempo, le attivitàpagliacci, volti a sfatare i miti degli uomini forti del circo, dei pozzi di fuoco e dei miracoli del circo, ha fatto il suo lavoro. E ora nell'arena si sta facendo sempre più strada per numeri visivi e acrobazie. Gli illusionisti stanno gradualmente tornando nel passato.

Discutendo dell'obiettivo prioritario del clown in generale, è abbastanzapossiamo supporre che si tratta di una presa in giro della natura stessa del circo e dei suoi metodi: egli cavalca un cavallo, salire fino alla cupola di camminare sul filo del rasoio, con canguro boxe - e fa tutto in modo che il pubblico entra in una risata. Tuttavia, questo è proprio quello che si trova sulla superficie.

Cerco lati divertenti in un'ampia varietà dile immagini della sua vita che lo circondano, l'artista come se sfumasse qualcosa che fosse degno di rispetto. Il baldacchino può cadere - il clown cade, causando paura nel telespettatore. Un giocoliere può far cadere una mazza - il clown sicuramente la lascerà cadere, e non solo sulla sua testa (se stesso o il suo compagno).

Tuttavia, dove non c'è nulla da ridere, sottileun artista sentimento non lo farà. Così, anche all'inizio della sua carriera, Pencil pianificò di organizzare una stanza con leoni vivi, prendendo come base un episodio del famoso film di Chaplin, Circus. Tuttavia, abbandonò molto presto la sua idea, spiegando che non riusciva a trovare nulla di ridicolo nel fatto che gli animali fossero tenuti dietro le sbarre e costretti a ballare alla musica con l'aiuto di una frusta.